차지량의 작업은 차지량의 ‘말’들로부터 시작한다. 그는 ‘제19회 송은미술대상전’에서 발표하는 작업이 시간과 장소를 이동하면서 마주한 모든 이에게 부치는 편지라고 말했다. 출품된 작업은 <떠나려는 사람만이 모든 것을 본다>와 <개인의 장벽, 개인의 날개>. 자신이 태어나고 자란 곳을 떠난 2012년 12월 20일부터 전시의 시작일 바로 전날인 2019년 12월 20일까지 쓴 편지를 두 작업으로 엮은 것이다. 하지만 영상과 사운드, 텍스트를 통해 전달되는 그의 말들은 실상 편지라기보다 일기의 형식에 가까워 보인다. 대상을 특정하지 않은 자기 고백과 이국적인 풍경의 이미지는 개인의 일상을 기록한 것에 다름없으며, 작가 또한 지나온 긴 시간에 대한 이 기록들이 누군가에게 전하기 위한 것은 아니었다고 말했다. 이는 <떠나려는 사람만이 모든 것을 본다>에서 재생되는 짧은 영상 푸티지의 사사롭고 거친 장면에서도 인지할 수 있다. 그럼에도 불구하고 일견 흔한 여행 일기와 다름없는 기록이 편지의 형식으로 말해질 수 있는 이유는 이것이 누군가에게 부쳐지는 까닭이다.

이민주

21세기 20년간 개인, 가족, 직장, 사회, 국가, 세계가 겪은 세월을 한 단어로 표현하면 ‘다사다난’이 가장 적합할 것이다. 한국 미술계와 미술시장의 역사 역시 주도 집단과 선도 주자의 변화, 그리고 긍정적 부정적 스타들의 탄생으로 요약할 수 있다. 시기를 구분해보면 화랑 주도의 시대→ 경매 주도의 시대→ 아트페어 주도의 시대로 흘러갔다.

서진수

20세기를 관통해 21세기를 살고 있다. 세기말에는 새로운 세기를 반기면서도 미래는 알 수 없는 것이기에 불안이 엄습하기도 했다. 이를 떨치고 21세기의 20년 세월이 흘렀다. 이쯤에서 우리가 스무 해 동안 걸어온 길을 돌아보고자 한다. 비평이 목도한 21세기를 가늠하며 세기말에 작업을 시작한 작가의 여정을 들어본다. 또한 신세기를 맞은 큐레토리얼 변화를 살펴보며 21세기 미술의 역을 점령한 시장논리의 파워와 내용을 읽어본다. 혹자는 지금을 불확정시대로 정의한다. 그러나 여태 살아온 길을 돌아보면 당시에 앞이 보이지 않았던 이유가 더 궁금해질 정도다. 지금 우리가 걷는 족적이 곧 길을 만든다.

조선령